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第三百六十三章 这是笛子华夏古乐器（第4页）

而这个介绍，也让很多的音乐人，开始对于笛子产生了浓厚的兴趣。

同样的他们，现在也非常的期待，林夏究竟能够通过这个笛子，演奏出来怎样的音乐。

而此时的大屏幕上面，关于笛子的介绍还在继续。

隋唐时期鼓吹乐的“大横吹部”和“小横吹部”均用横吹笛。

在供人欣赏、娱乐的隋唐“燕乐”乐种中，横吹笛当时称横留广泛活跃于乐队里，在敦煌隋代壁画和唐伎乐人图上，也能看到横吹笛的演奏。

在其它一些历史图画里，还发现了两个方向的吹笛姿势。

唐代已出现有关着名笛演奏家的记载，如李谟、孙楚秀，尤承恩、云朝霞等。

其中李谟曾师从西域龟兹乐手，因笛演奏不同凡响，技艺出人头地，开元年间在笛吹才能上号称“天下第一”。

陈晹《乐书卷148：“唐之七星管古之长笛也，其状如篪而长，其数盈导而七窍，横吹，旁有一孔系粘竹膜者，籍共鸣而助声，刘系所作也……。”

也许至少从唐代开始，具有华夏国膜笛音色特点的笛就出现了。

笛上带膜，是华夏国笛最独特的标志之一。

毕竟笛子这个乐器，虽然说是华夏国最先发现的。

但是，却也不仅仅只有华夏国有，甚至在国外，也有非常非常多类似于笛子的乐器。

例如黑管，蒙古长笛等等，这些几乎全部都是笛子的同类。

所以华夏笛，与其他国家的笛子，还是有着比较大的区别的。

从唐代起，笛子还有大横吹和小横吹的区别。

同时，竖吹的篪才被称为箫，横吹则称之为笛。唐朝吕才，制“尺八”，竖吹，并传入日本。

在古都奈良的正仓院中，珍藏着我国盛唐时期制作的4支横笛。

其中有牙和雕石横笛各一支，竹质的两支，它们长短不同，但都开有7个椭圆形音孔。

刘系作七星管笛，蒙膜助声，是为笛加膜的第一人。

从7世纪开始，笛子又有了改进，增加了膜孔，使它的表现力有了很大的发展，并且演奏技术也发展到相当高的水平。

宋笛制多样，有叉手笛、龙颈笛、十一孔的小横吹、九孔的大横笛、七孔玉笛等等，随着宋词元曲的崛起，戏曲蓬勃发展，笛子成为很多剧种的伴奏乐器。

并按伴奏剧种不同分为两类：梆笛和曲笛。

在民间戏曲剧种的乐队里，笛子也是不可缺少的乐器。

20世纪六十年代，赵松庭发明排笛，将2至4根不同调的笛子扎在一起，音域可扩大三个八度以上，音乐富于变化，易于演奏。

从1971年新生的“口笛“（又名俞氏笛），到1977年浙江河姆渡出土的”骨哨“、“骨笛“，人们惊奇地发现，二者之间竟有如此的相似。

而这个相似，却走过了七千多年的历。

笛子在这七千多年历程中的沿革和发展，不由令世界惊叹：华夏国竹笛艺术，是如此地瑰丽多姿。

随着介绍的结束，此时的舞台也全部都布置完毕。

而此时的林夏，在舞台之上，也已经准备好了展示给大家华夏笛的天籁之音。